红白歌会收视破新低，凸显日本乐坛式微、晚会立异乏力

liukang20243周前 (05-15)今日吃瓜924

近来，NHK电视台悄然发布了新年红白歌会的收视率，之所以泰然自若，莫过于收视率成果过于惨白了，前半段34%，后半段37%，打破了2015年发明的前史最低纪录。不过这个收视率明显契合本场晚会的水平，笔者全程跳着看完，十分无聊。作为一个以歌唱为首要节目的大型晚会，红白歌会正伴随着日本乐坛的全体式微和晚会立异乏力而凸显颓势。

海报，图为三位主持人。

1951年，其时还没有电视台的NHK放送协会使用播送播出了第一期红白歌会，庆祝日本新年，在战后百废待兴的环境里，这种歌唱竞赛节目方式深受一般听众喜欢，而且立刻成为日本最受欢迎的节目。1963年，红白歌会的收视率达到过恐惧的81.4%，被称为怪物节目，也是NHK手上的一张主力。

由于红白歌会这种极高的收视率，很多歌手以可以登上红白歌会扮演为方针。一方面NHK电视台在约请歌手时首要参阅的是当年的盛行程度和国民度，可以被红白歌会约请阐明的确是满足火；另一方面登上红白之后，次年年头的CD销量会遭到红白歌会的影响而添加（“红白作用”），关于歌手来说可以带来实实在在的收入，而一些经典作品乃至可以经过红白歌会成为日本人口中的名曲而代代撒播。

不过作为一档歌唱类晚会，一切节目全都是以歌手演唱为主，这就不可避免会遭到日本盛行音乐界的影响。上世纪60-80年代是日本盛行音乐快速开展的时期，演歌和歌谣曲范畴的优异歌手层出不穷，唱片销量快速增长，而这个时期正是红白歌会最为鼎盛的年代，当红歌手与红白歌会相得益彰、相互成果。

关于歌手来说，红白歌会就成了他们取得曝光、展现实力的重要舞台。邓丽君可以在日本乐坛建立其天后位置，不仅是极高的唱片销量，也是屡次登上红白歌会带来的专业性背书。而抢手歌手的上台关于红白歌会来说也极大地招引了眼球。年度顶流的加持让整场晚会论题不断，乃至极大下降了红白歌会的策划难度，只要把年度唱片销量列个表，从头请到尾即可。

邓丽君在红白歌会上。

当然，好日子总有到头的一天。泡沫经济决裂后，日本经济陷入了长时间的阑珊时期，日本乐坛的开展也越来越乏力。如果说上世纪90年代还能呈现比如福山雅治、宇多田光、椎名林檎、zard、aiko、superfly等一批一般民众也耳熟能详的闻名歌手，那么2000年之后的偶像年代，就让越来越多的人看不懂了。比如AKB48这样所谓的国民组合，其实首要受众仍然是年青人或是年青男性，真要登上红白歌会开端面对广阔中老年观众与家庭主妇的时分，终究影响的肯定是收视率。

除此之外，唱片销量日渐低迷也让日本乐坛近10年没有呈现过一个具有全国影响力的歌手或组合，从前压轴的岚和smap现已是上世纪90年代出道的了，但是至今仍然是红白歌会的头牌。smap闭幕之后，红白歌会面对的歌手荒、组合荒的状况会愈加恶劣。说到底，红白歌会作为一个纯歌唱类晚会，实际上其晚会节目策划的灵敏度十分低，这种你方唱罢我上台的方式日本观众现已看了60多年，早该审美疲劳了。

不仅如此，登上红白歌会的盛行歌手们也在演出花式翻车，跑调破音已成了每年红白歌会的固定戏码，平常带动唱片销量的红白作用也变成了销量毒药。2012年滨崎步由于在红白歌会上破音+跑调，直接被评为当年红白歌会最令人绝望的歌手，把自己仅存的一点名誉和人气耗费殆尽。

本次红白歌会上的菅田将晖。

2018年红白歌会，网络歌手身世的DAOKO第一次登上红白歌会的舞台，演唱当年极端火爆的《打上花火》。这本是一个巨大的打破以及取得干流集体认可的好时机，成果DAOKO现场发挥严峻异常，仅次于2012年滨崎步的现场发挥。一个大好的路转粉的时机变成了路转黑，令人唏嘘。而本年的红白歌会，上台的新人越来越多，水平却也是以肉眼可见的速度在下降，非歌手身世的艺人菅田将晖第一次登上红白舞台，整个扮演毫无亮点可言，难免让人开端质疑红白歌会的专业性。

不过红白歌会也不是没有破局的期望，不如学习一下邦邻，从红白歌会变成红白晚会，丰厚节目方式，而各种艺术方式都能登上红白的舞台，不再依靠歌手组合，说不定还能给人眼前一亮的感觉。从近年来我国春晚在日本的重视度越来越高也能看出来，日本观众的确还挺吃这一套的。

□袁蕾（谈论人）

新京报修改吴龙珍校正刘军

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